Às vezes, as paredes não precisam estar se fechando para criar uma atmosfera opressiva. Às vezes, basta o papel de parede se fechar. Em “Cordelia”, thriller dirigido por Adrian Shergold a partir de um roteiro de Shergold e da atriz principal do filme, Antonia Campbell-Hughes , a personagem-título, que divide uma casa com sua irmã gêmea Caroline (também interpretada por Campbell-Hughes), mora em um apartamento cujos revestimentos de parede verde texturizados são praticamente o oposto de acolhedor.

E a própria Cordelia é uma cliente bastante fria, embora dificilmente sem uma boa razão. O filme começa no metrô de Londres, e uma interação desconfortável entre Cordelia e um cego que culmina com Cordelia se movendo rapidamente pelo carro. Quando a vemos novamente, é algum tempo depois – 12 anos, aprendemos eventualmente – e Cordelia, uma atriz, não pega mais “o tubo”. Aparecendo em um ensaio de peça - de Rei Lear , por acaso, e ela está estudando uma parte, mas não necessariamente a parte de seu homônimo - ela volta para casa caminhando pela Festival Bridge. Ela encontra um velho conhecido. Ele quer alcançá-lo e ela... não. 'Você foi a última pessoa que vi antes de entrar naquele tubo', ela o lembra. E ele aceita isso e segue em frente.

Não sabemos exatamente o que aconteceu. Este filme estreou na Inglaterra em 2019, e aqueles inclinados à matemática histórica podem inferir que talvez Cordelia tenha sido uma sobrevivente do bombardeio do metrô de Londres agora chamado de “ataques 7/7” em 2005. rota.

“Cordelia” é mais uma peça de humor – uma peça catastrófica de mau humor. De volta para casa, Cordelia encontra a gêmea extrovertida e glamourosa Caroline se preparando para sair para um fim de semana com um novo namorado. Cordelia não parece estar sozinha, e também, sim, essa configuração é muito parecida com a de Roman Polanski A peça catastrófica de mau humor de 1965, “Repulsion”.

Mas o dilema de Cordelia não é alimentado pelos olhos dos homens, como foi no filme dos anos 60. Há um vizinho de baixo, interpretado por Michael Gambon , cuja vibração estranha não é licenciosa. E depois há o vizinho de cima, Frank, que pratica violoncelo quase todas as horas, mas toca bem e parece relativamente legal.

E o mais importante, há o fato de que “Cordelia” não fica presa ao que chamaríamos de realidade. E a maneira como ele não fica amarrado é o que dá ao filme sua qualidade distinta. Cordelia tem pesadelos e, quando acorda, não temos certeza se ela realmente saiu deles. E Frank parece legal o suficiente, mas depois que ele leva Cordelia para um bar estranhamente deserto e ele tem que sair por algum motivo e ela vê fotos de si mesma e Caroline - ou é só ela? ou é apenas Caroline - ele começa a parecer muito desonesto. Sim, o filme de Polanski fez as alucinações de sua heroína parecerem parte da realidade objetiva – diabos, um deles foi pioneiro em um efeito que ainda é frequentemente, e ainda efetivamente, usado como um jump scare – mas em “Cordelia”, as fronteiras entre o que está acontecendo e o que está acontecendo na cabeça de Cordelia tornam-se cada vez mais porosos, à medida que a própria ação se torna cada vez mais terrível.

No final do filme, na verdade, eu estava bastante irritado. A imagem parecia ter dividido a diferença entre ser descaradamente derivado e obscuro deliberadamente. Depois de entregar, concluí que minha frustração com o que considerei uma não resolução não comprometeu a sensação de estranheza genuína do filme. Às vezes isso é o suficiente.

Já em cartaz nos cinemas e disponível nas plataformas digitais.