Glenn Close tocam ' A esposa ”, e notavelmente o título não é seu nome, mas seu papel – ajudante de uma aclamada figura literária. Seus nomes, Joan e Joe Castleman, sugerem que pode haver uma mistura inexplorada entre seus personagens. Quando o filme começa, ele recebe a notícia de que recebeu o Prêmio Nobel e eles voam para Estocolmo para a cerimônia. Uma vida inteira de pé pacientemente no canto enquanto seu marido recebe toda a atenção começa a pesar sobre ela, e quando um jornalista interpretado por Christian Slater suspeita que ela pode ter tido mais a ver com o sucesso de seu marido do que qualquer um deles reconheceu, ela pensa em tudo o que a trouxe até este momento.

Close, Slater e o diretor Bjorn Runge se reuniram com três críticos em Washington DC para falar sobre o filme, baseado no romance de Meg Wolitzer. Close começou falando sobre os sentimentos mistos de raiva, arrependimento e culpa que Joan está explorando ao longo do filme. [Citações editadas para continuidade e clareza].

Eu acho que é uma progressão aí. Quando você a vê pela primeira vez no avião, ela conhece o comportamento do marido e está tentando fazê-lo não ser tão rude com esse cara [personagem de Slater] que é tão irritante. Uma das minhas cenas favoritas foi quando chegamos em Estocolmo e eu estou apenas segurando o casaco ao fundo. Eu amo isso porque foi isso que ela fez e ela tem que se apresentar. Já estive com homens que fazem as mulheres se sentirem invisíveis e não é um bom lugar para se estar, mas é algo que Joan aceitou.

Acho que no filme vemos sua crescente consciência de quão distantes eles estão ou se tornaram tão longe quanto sua crença, sua quase crença, de que ele fez tudo isso. Ela pode lidar com isso. Quando ela ouve o que estão dizendo sobre seu trabalho na cerimônia e depois o observa... Jonathan Price é simplesmente brilhante nessa cena - e vê-lo receber o prêmio. É quando isso quebra... Ela foi cúmplice. Acho que é isso que torna a história tão complexa.

No começo é porque ela o ama. Ela tem muito em jogo e ele aceita isso no início. Então ele o come e, eventualmente, chega até ela. Ela não pode mais lidar com isso. Vemos o momento - e eu adoro porque acho que é tão real - em que Joe percebe que não tem talento e provavelmente já sabe disso há algum tempo e diz: 'Não posso ter um relacionamento com você porque Eu não sou a talentosa”, e ela diz: “Não, não, não, eu te amo, eu te amo e eu apenas, oh meu Deus, eu sei como consertar isso, você quer que eu conserte? ” É assim que eles entram nisso. Ele tem que ser adorado por uma mulher, não substituído por uma mulher.

Ela aceita a situação. Isso permite que ela escreva como lhe disseram que uma mulher não pode fazer, e ela fica mais feliz quando está naquela mesa escrevendo. Mas ela também tem uma grande culpa pelo filho como você sabe, talvez até mais [dolorosa] do que a sensação de não ser vista. A cena em que o garotinho é levado, esse tem sido o padrão. Ela não se levantou e disse: “Vou passar meia hora com você”. Ela ficou. Então eu acho que o que é tão interessante é que ela não está isenta de culpa, mas há satisfação suficiente em sua escrita.

Eu ainda acho que as mulheres desistem muito pelos homens. A coisa é, tem que haver algum tipo de equilíbrio. Trata-se de um relacionamento que se tornou terrivelmente desequilibrado, mas alguém foi realizado. Ela está realizada como artista, ela não está satisfeita ao ponto de receber a aclamação que ela merece, mas eu acho engraçado o suficiente naquela cena na cerimônia onde as coisas simplesmente quebram dentro dela, quando ela ouve eles descreverem seu trabalho e então o vê aceitando isso , eu não acho que é sobre a aclamação. Reconhecimento é diferente de aclamação? Acho que é mais sobre o reconhecimento de que ela percebe o que fez e seu marido nunca reconheceu isso.

O personagem de Slater tem uma cena estendida com Close enquanto ele tenta fazê-la admitir que ela desempenhou um papel na escrita dos livros de Joe. Ele falou sobre sua visão – e a visão de seu personagem – do relacionamento deles.

Ele vê o crescimento da negação e ilusão de Joe e também há um equilíbrio interessante com sua vulnerabilidade. Esta é minha observação externa pessoal, mas ela não quer necessariamente a atenção, então ela meio que faz sua própria escolha pessoal de inicialmente ficar no banco de trás e depois é tipo, “Uau, espere um segundo, agora estamos chegando a um ponto em que … ” Isso torna Joe um pouco mais compreensível e Joan um pouco mais compreensível.

E ele descreveu os próprios sentimentos confusos de seu personagem quando perguntado se ele queria a verdade pela verdade ou se tornar um jornalista e como isso se relaciona com a história dos Castlemans.

Como os outros personagens do filme, há muitas linhas borradas. Todo mundo está trilhando seu próprio caminho, mas acho que ele quer um pouco dos dois. Ele está nessa busca jornalística para obter a verdade. Ele acha que está aprontando alguma. Ele encontrou um kernel, alguma evidência, e quer persegui-lo até o fim e também quer ganhar seu próprio prêmio no final do dia. Muitos jornalistas e atores também estão procurando por algo que nos satisfaça e nos dê a atenção e aclamação que alguém como Joseph Castleman está recebendo neste filme. Esse é o grande prêmio. O Nobel é enorme. E isso cria a culminação de seu relacionamento e cria aquele momento explosivo.

Runge apontou as sutis diferenças entre as cenas paralelas do casal celebrando boas notícias pulando juntos na cama nos flashbacks e no presente.

A primeira é “Fomos publicados, fomos publicados!” e a segunda é “Ganhei o Nobel! Ganhei o Nobel!” De “nós” para um “eu” – isso é interessante.

E ele falou sobre a importância de encenar com precisão a cerimônia muito formal do Nobel de Estocolmo.

O Prêmio Nobel e a cidade de Estocolmo estão muito próximos um do outro. As tomadas aéreas eram tão bonitas porque três horas antes de filmarmos estava nevando e então estávamos filmando e no dia seguinte a neve havia sumido. Foi o único dia em que houve neve naquele inverno. Isso foi muito importante porque as pessoas têm uma visão exótica de Estocolmo e está lá nas belas fotos aéreas, mas para mim o mundo do Prêmio Nobel está profundamente conectado ao Royal Stockholm e acho que captamos muito bem. Então a cerimônia de premiação quando ele recebeu o prêmio é cem por cento o que está acontecendo na cerimônia de premiação real.

Uma mudança do livro foi incluir o filho do Castleman, David, interpretado por Max Irons , na viagem a Estocolmo. Ele é amargo, ressentido e inseguro porque seu pai não lhe dá o apoio que ele precisa. Runge explicou o que esse personagem personifica.

Foi ele quem pagou o preço pelo segredo. Acho que se Joseph não recebesse o Prêmio Nobel talvez o segredo continuasse por muito mais tempo. Se eles não trouxessem David com eles, talvez o segredo pudesse sobreviver à cerimônia de entrega do Prêmio Nobel também, então David é muito essencial lá.