Para Chiara

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O mundo parece incrivelmente pequeno no drama italiano melancólico “A Chiara”, um estudo de personagem sobre uma calabresa de 15 anos que descobre que seu pai é um criminoso procurado. Neste filme, as ruas de Gioia Tauro parecem pré-encolhidas, pois pertencem principalmente a Chiara ( Swamy Rotolo ), que procura e luta para se relacionar com seu pai indescritível Claudio ( Cláudio Rotolo ).

Infelizmente, ler sobre o processo criativo que informou o foco deste filme em Chiara e suas experiências subjetivas tende a ser mais interessante do que assistir “A Chiara”. Escritor/diretor Jonas Carpignano (“ A Ciambra ,” “ Mediterrâneo ”) trabalhou com membros da família Rotolo, todos residentes em Gioia Tauro, e apenas informavam seletivamente os membros da família sobre o que deveriam fazer ou o que aconteceria em determinada cena. Essa abordagem ostensivamente permite que esses talentosos atores não profissionais respondam da forma mais natural possível; os Rotolos só nos transmitem tanto devido ao cenário semi-improvisado do filme.

Aprendemos algumas coisas básicas sobre Chiara, Claudio e sua casa na Calábria em algumas cenas iniciais. Alguns membros da família não gostam desse vaporizador de Chiara, porque ela é uma mulher jovem. Ela aponta com irritação o duplo padrão sexista inerente a essa lógica, mas essa conversa não vai longe. Uma misteriosa gangue de homens acaba de aparecer na rua, então os parentes de Chiara devem parar o que estão fazendo e encontrá-los.

Há outros sinais de perigo por vir, incluindo um carro-bomba inesperado. Claudio também se recusa a brindar à filha mais velha Giulia ( Rolo da Grécia ) na festa de aniversário dela porque ele é muito emotivo. Seus protestos extensos acabam se tornando o foco desta cena – “não preciso dizer em voz alta” – já que, como diz Giulia, as pessoas esperam um discurso dele. As ambiguidades embutidas dessas primeiras cenas são bastante rotineiras, mas também são características de um filme cujo foco impressionista suave tende a sufocar qualquer comportamento humano observável na tela.

Logo Chiara descobre, por meio de reportagens na TV, que seu pai é um homem procurado. Primeiro Claudio desaparece, depois Chiara descobre a entrada de um bunker escondido. As tentativas frustradas de Chiara de aprender mais sobre seu pai ocupam a maior parte do foco do filme, como quando ela se depara com um membro da comunidade cigana, que diz a Chiara que Claudio é uma figura conhecida chamada “U Picciu” (ou “ O menino '). Chiara também tenta obter mais informações sobre Claudio de seu primo Antonio ( Antonio Rotolo ), mas ele e sua mãe Carmela ( Carmela Fumo ), e sua irmã Giorgia ( Giorgia Rotolo )—recusar-se a falar sobre Cláudio. Uma conspiração opressiva parece ter se formado em torno do assunto, mas é difícil saber o que isso significa, se é que existe alguma coisa.

Os detalhes mundanos que compõem a narrativa da fatia de vida deste filme geralmente parecem curtos. Chiara vai à academia, gosta de beber com os amigos, falta às aulas e é pega. Dessa forma, sugere-se que ela esteja a meio caminho de sua zona de conforto e a meio caminho de uma jovem idade adulta sugerida pela misteriosa identidade relacionada à máfia de seu pai. “Não é o que você pensa”, ela ouve repetidamente – e não apenas por Claudio – embora quem possa dizer o que Chiara está pensando. Não sei até que ponto essas atividades são normais para Chiara, só sei que fazem parte da vida dela.

Da mesma forma, filmar as ruas de Gioia Tauro com focos de câmera suaves - e trabalho de câmera portátil hiper-constritivo, tomadas longas em tempo real e iluminação naturalista - não comunica necessariamente nada além de nos informar que Chiara está presa em um momento presente que parece incerto.

Você pode ver o melhor e o pior de “A Chiara” em uma cena posterior, onde Antonio e Chiara se deparam com um bloqueio policial enquanto estão em seu carro. Um rugido monótono se acumula na trilha sonora - como se estivéssemos dentro da cabine pressurizada de um avião - e as luzes azuis dos carros dos Carbinieri próximos piscam e dominam em vez de realçar a expressão de seu rosto. As luzes dos carros só nos dão a ilusão de profundidade, assim como os silêncios que pontuam a conversa unilateral de Antonio (você sabia que Raphael era de Urbino?).

Esta cena não é sobre o que é expresso diretamente por seus dois personagens principais, mas sim sobre a desconexão entre o que Antonio sente que deve ser feito para proteger Chiara e como ela se sente presa apesar da preocupação dele. Mas, em vez de melhorar nossa compreensão dessa complicada dinâmica de poder, a apresentação chamativa dessa cena apenas adiciona uma pressão dramática a um momento já tenso. Esse tipo de pressão não é necessariamente significativo, apenas intenso.

O enredo impressionista de Carpignano e o estilo pseudo-naturalista também tendem a resumir as emoções humanas de modo a apenas sugerir ao invés de revelar complexidade. O estilo e as caracterizações limitantes em 'A Chiara' são muito atenciosos.

Agora em cartaz nos cinemas.

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